Un homme appara\u00eet dans une salle, apeur\u00e9, et nous fait comprendre que l’endroit dans lequel il se trouve n’est pas aussi reposant qu’une semaine baln\u00e9aire. D’ailleurs, \u00e7a ne manque pas, il va se faire hacher menu dans la seconde qui suit, une centaine de fils \u00e0 couper le beurre le r\u00e9duisant en ap\u00e9ricubes pas exactement app\u00e9tissants. J’ai jamais aim\u00e9 les rouges, d’ailleurs, et maintenant je sais pourquoi.<\/p>\n\n\n\n
Les d\u00e9s sont jet\u00e9s, le d\u00e9cor se met en place. Dans un nouveau cube, des personnages vont commencer \u00e0 se rassembler, certains se demandant si l’alcool n’a pas des vertus plus hallucinatoires qu’ils ne voulaient bien croire jusque-l\u00e0. D’autres se seront simplement assoupis, et r\u00e9veill\u00e9s dans cet espace grand comme un cagibi. Chaque cube \u00e9tant reli\u00e9 \u00e0 un autre par le biais d’une porte coulissante, ce sont 5 protagonistes qui vont tenter de comprendre ce qui leur arrive. Ils seront pouss\u00e9s en avant par celui que l’on pr\u00e9sente comme le Houdini contemporain, \u00e9vad\u00e9 7 fois de taule. Malheureusement pour lui, il va tr\u00e8s vite se r\u00e9v\u00e9ler comme le Garcimore de la survie, asperg\u00e9 par un acide plus caustique que l’haleine d’un lendemain de cuite.<\/p>\n\n\n\n
C’est l\u00e0 que va intervenir celle qu’on ne pense \u00eatre qu’une \u00e9tudiante complex\u00e9e, alors qu’en r\u00e9alit\u00e9 elle sera la math\u00e9maticienne seule capable de d\u00e9m\u00ealer l’\u00e9nigme du lieu. Un cinqui\u00e8me larron va se joindre \u00e0 eux, un autiste qui ne semble qu’\u00eatre qu’un poids inutile. Ce que la soci\u00e9t\u00e9 pense justement des personnes inadapt\u00e9es, semble-t-il. Tout va s’encha\u00eener alors rapidement, et de salles bleues en salles rouges, les protagonistes vont se r\u00e9v\u00e9ler, affirmer leur craintes, p\u00e9ter les plombs et devenir totalement paranos. Le flic noir, qui a tent\u00e9 de prendre les choses en mains \u00e0 la mort du Houdini d’op\u00e9rette, va faire montre de peu de sang-froid, et distribuer des rations de coup-de-poings \u00e0 ses co\u00e9quipiers, manquant de vivres et d’eau. Quelques r\u00e9v\u00e9lations et dialogues tr\u00e8s int\u00e9ressants viendront pimenter ce huis-clos \u00e0 forme hexagonal, jusqu’\u00e0 ne voir que l’autiste, qui s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00eatre un g\u00e9nie du rubbik’s cube, euh, enfin, des math\u00e9matiques, s’\u00e9chapper du guet-apens.<\/p>\n\n\n\n
Le point fort du film est sans conteste l’atmosph\u00e8re oppressante, la communication d’une angoisse quasi-permanente. La terreur est palpable, et \u00e0 chaque porte qui s’ouvre on se penche pour tenter de voir ce qui se trouve dans la pi\u00e8ce suivante. On voit les chaussures atterrir en retenant son souffle, on \u00e9coute le son des portes se refermant avec soulagement. Avec trois fois rien pour d\u00e9cor, Natali r\u00e9ussi le pari de nous faire autant flipper que la visite d’une belle-m\u00e8re. Dommage qu’on ait \u00e0 supporter quelques clich\u00e9s tr\u00e8s mal foutus, comme le m\u00e9chant qui se rel\u00e8ve et qui revient tuer une derni\u00e8re fois (erreur du r\u00e9alisateur, d’ailleurs : l’architecte aurait d\u00fb le voir arriver, il \u00e9tait en face).<\/p>\n\n\n\n
Le film en lui-m\u00eame, m\u00eame si l’interpr\u00e9tation est tr\u00e8s ouverte, semble \u00eatre une parabole sur le monstre qu’est devenue notre soci\u00e9t\u00e9. Une soci\u00e9t\u00e9 sans buts r\u00e9els (les personnages du film en cherchent d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment, ne trouvant que \u00ab\u00a0l’instinct de survie), un mastodonte qu’on ne comprend plus, dirig\u00e9 par on ne sait qui. Chaque individu n’est plus qu’un rouage d’une immense machine, l’un des num\u00e9ros d’un d\u00e9 \u00e0 six faces (comme les six protagonistes, l\u00e2ch\u00e9s ensemble dans le labyrinthe). Le d\u00e9 est le symbole du hasard, et le hasard semble \u00eatre le moteur de cette m\u00e9canique grin\u00e7ante. Les rats de laboratoire seront choisis au hasard. On croit parfois saisir la vue d’ensemble, mais tout tourne, et nous ram\u00e8ne \u00e0 notre point de d\u00e9part.<\/p>\n\n\n\n
La d\u00e9responsabilisation, maux chronique aux soci\u00e9t\u00e9s de masses, est avant tout incarn\u00e9 en la personne de Worth (David Hewlett), l’un des architectes de Cube mortel. Il ne se pr\u00e9occupe pas de son ouvrage, ne s’interroge m\u00eame pas sur son travail, n’est qu’un ex\u00e9cutant de personnes plus \u00ab\u00a0haut plac\u00e9es\u00a0\u00bb. Qui sont-elles ? Aussi insaisissables que dans la r\u00e9alit\u00e9, o\u00f9 les pouvoirs sont dilu\u00e9s entre l’\u00e9conomique, le politique, les m\u00e9dias, etc. Il est r\u00e9sign\u00e9, toute volont\u00e9 propre annihil\u00e9e, ne se meut que par habitude. Perdu dans une situation sortant de l’ordinaire, le cube est pr\u00eat \u00e0 l’engloutir, comme il absorbe tous ceux qui ne s’adaptent pas.<\/p>\n\n\n\n
L’adaptation, cl\u00e9 de la survie; notre soci\u00e9t\u00e9, qui se dessine de plus en plus comme reproduction artificielle de la loi darwinienne, ne laisse que s’en sortir les meilleurs. D’ailleurs, Quentin le flic (Maurice Wint) veut imm\u00e9diatement abandonner Kazan l’autiste (Andrew Miller), qu’il consid\u00e8re comme inutile, inadapt\u00e9, compromettant ses chances de survie. Pourtant, l’humanit\u00e9 est, dira le Dr Hellen (Nicky Guadagni), d’accorder l’aide au plus faible. C’est l’un des buts inali\u00e9nable d’une soci\u00e9t\u00e9, prot\u00e9ger ses membres les plus d\u00e9munis.<\/p>\n\n\n\n
On a d\u00fb l’oublier en cours, dit le film de Natali.<\/p>\n\n\n\n
(message original du 17-10-2003 @ 04:04:35, j’\u00e9tais bien jeune)<\/p>\n