{"id":319,"date":"2008-08-19T10:09:56","date_gmt":"2008-08-19T09:09:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ikiru.ch\/blog\/?p=319"},"modified":"2025-05-08T19:13:51","modified_gmt":"2025-05-09T00:13:51","slug":"wanted","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jcvignoli.com\/blog\/2008\/wanted","title":{"rendered":"Wanted"},"content":{"rendered":"\n

Ou : Lorsque qu’un faiseur de vampires russes s’essaie \u00e0 l’univers des comics<\/em><\/p>\n\n\n

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\"wanted<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Timur Bekmambetov avait d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9 Nochnoy dozor<\/span> (aka Nightwatch). Puis Dnevnoy dozor<\/span> (aka Daywatch). Il aime les histoires fantastiques, et il le fait savoir au monde entier. La Russie a beau \u00eatre nostalgique de son glorieux pass\u00e9 imp\u00e9rialiste et s’y r\u00e9essayer, si l’on veut faire du cin\u00e9ma a budget, c’est chez l’Oncle Sam que \u00e7a se passe; Bekmambetov, dont les canines ont \u00e9t\u00e9 remarqu\u00e9es outre-pacifique, a sign\u00e9 une adaptation facho-esth\u00e9tis\u00e9e qui plaira beaucoup au fans de jeux vid\u00e9os, nourris \u00e0 la Wolfenstein<\/em> [1]<\/a><\/sup>. Sc\u00e8nes aux discours que Joel Schumacher<\/a> applaudirait des deux mains, l’invraisemblable divertissement a du mal a cacher son coeur malade, m\u00eame si il palpite \u00e0 400 pulsations\/minutes.<\/p>\n\n\n\n

Pourtant, \u00e7a commence plut\u00f4t bien : Wesley Gibson (James McAvoy) v\u00e9g\u00e8te dans un univers inspir\u00e9 de Fight Club<\/span>, o\u00f9 il ach\u00e8te des capotes \u00e0 un son meilleur ami, un meilleur ami qui s’empressera de les utiliser avec sa fianc\u00e9e. Sur une table (clin d’oeil appuy\u00e9) Ik\u00e9a. Il est cocu, et il le sait. Mais il se fout de tout. Son \u00e2me est vide, plus rien ne l’atteint vraiment; et de se rappeler Edward Norton, le regard creux, faisant des photocopies. Est-ce un hasard que McAvoy ressemble tant au fluet acteur de Fight Club<\/span> ? Univers carc\u00e9ral transpos\u00e9 dans un monde de gratte-papier, le d\u00e9but promettait. Mais la suite d\u00e9\u00e7oit. L’histoire qui suit est en effet du pur jus hollywoodien dans ce qu’il a de moins int\u00e9ressant : des sauts au-dessus de trains, voitures, immeubles, explosions \u00e0 la Matrix<\/span>, et, nouveaut\u00e9s esth\u00e9tisante, balles qui peuvent suivre des trajectoires courb\u00e9es. On se demande comment est-ce qu’on faisait des films avant l’arriv\u00e9e du num\u00e9rique.
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\"wanted<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La trame est d’une simplicit\u00e9 effrayante. Le simple outil qu’\u00e9tait devenu Gibson dans notre soci\u00e9t\u00e9 capitaliste, va d\u00e9couvrir qu’il est en r\u00e9alit\u00e9 un tueur. On comprend qu’il est capable, dans une invraisemblables explication, d’accro\u00eetre son niveau d’adr\u00e9naline \u00e0 un taux tel qu’il d\u00e9passe les capacit\u00e9s de nous, simple mortel, et peut faire pulser 400 fois par minutes sa pompe cardiaque. Apr\u00e8s une h\u00e9sitation qui n’en est pas vraiment une, le comptable choisit de quitter sa mortellement ennuyeuse existence de scribouillard pour embrasser la carri\u00e8re mortellement dangereuse de tueur \u00e0 gage. Il envoie sur les roses sa patronne (dans une sc\u00e8ne aussi r\u00e9ussie qu’une publicit\u00e9 du loto, \u00ab\u00a0Au revoir, pr\u00e9sident\u00a0\u00bb), frappe son ami cocuficateur, quitte son infid\u00e8le moiti\u00e9. Puis il sera initi\u00e9 aux arts d’Had\u00e8s pour devenir un parfait assassin, d\u00e9couvre que la secte mill\u00e9naire \u00e0 laquelle il appartient re\u00e7oit les noms des cibles par un m\u00e9tier \u00e0 tisser, tue, tue \u00e0 nouveau, tue son p\u00e8re en pensant qu’il \u00e9tait le meurtrier de son p\u00e8re, et se venge de la secte, dont le chef n’\u00e9tait rien qu’un menteur. Voil\u00e0 la version pas m\u00eame r\u00e9sum\u00e9e; il y a des choix \u00e0 faire parfois, entre faire un film, ou faire un clip d’explosions long de presque deux heures. Les producteurs ont une f\u00e2cheuse tendance \u00e0 choisir la deuxi\u00e8me option; et \u00e0 voir les pr\u00e9c\u00e9dentes r\u00e9alisations de Bekmambetov, ce dernier n’a pas d\u00fb \u00eatre tr\u00e8s frustr\u00e9 par ce choix.<\/p>\n\n\n

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\"Robe<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Mais ce choix, alors que le th\u00e8me du \u00ab\u00a0choix\u00a0\u00bb est justement l’ossature du film, est insupportable. Car Wanted<\/span> se trouve \u00eatre, noy\u00e9 dans un d\u00e9luge d’effets sp\u00e9ciaux, un film profond\u00e9ment immoral. Sous des d\u00e9lires pyrotechniques, des courses poursuites qui peinent \u00e0 masquer le n\u00e9ant sc\u00e9naristique dans lequel se d\u00e9bat le h\u00e9ros, le plancher est pourri. Le sc\u00e9nario, ce n’est pas tout; on peut avoir un bon film contemplatif, suggestif (pensons aux oeuvres de Kitano, ou certains Kurosawa) sans aucun sc\u00e9nario. Mais ce tueur, qui tue sans vraiment donner au spectateur une justification autre que b\u00e2cl\u00e9e, c’est maladroit.<\/p>\n\n\n\n

Notons, en premier lieu, le caract\u00e8re h\u00e9r\u00e9ditaire des super-pouvoirs de Gibson. Invraisemblance qui est acceptable dans le cas d’un h\u00e9ros du bien (la charge implique une grande ma\u00eetrise de soi), mais lorsque le h\u00e9ros se r\u00e9v\u00e8le n’\u00eatre qu’un meurtrier, \u00e7a devient au mieux suspect. La t\u00e2che de \u00ab\u00a0nettoyer\u00a0\u00bb le monde de ses \u00ab\u00a0mauvais\u00a0\u00bb \u00e9l\u00e9ments, transmis de p\u00e8re en fils, c’est ce dont on s’entretient lorsqu’on aime les couvre-chefs coniques et blancs, au coin de quelques croix br\u00fbl\u00e9es. Ni la confr\u00e9rie des tisserands-tueurs, ni nos amis d\u00e9guis\u00e9s, ne font cela de gaiet\u00e9 de coeur; mais pour en prot\u00e9ger un plus grand nombre, il faut savoir faire des sacrifices. Le discours se recoupe \u00e9trangement entre les deux organisations.<\/p>\n\n\n\n

Il y a ensuite, assur\u00e9ment, la fascination des armes et du meurtre. Des balles qui d\u00e9fient les lois de la physique et ne suivent plus les trajectoires attendues, des flingues capables de tirer des centaines de balles, des porte-pistolets \u00e0 cam\u00e9ra int\u00e9gr\u00e9e, bref, c’est une panoplie compl\u00e8te que ne renierait pas James Bond lui-m\u00eame. Sauf que quand il tue, ce n’est pas par plaisir, mais par flegme britannique. Notre confr\u00e9rie d’amateurs de pelotes de laine, eux, n’ont \u00ab\u00a0jamais imagin\u00e9 faire autre chose\u00a0\u00bb, comprendre qu’ils aiment tuer sans savoir pourquoi. Ils ont l’adr\u00e9naline, leurs engins de mort, et \u00e7a leur suffit. Quand on vous dit que les voitures et les pistolets sont un prolongement du p\u00e9nis…<\/p>\n\n\n\n

Enfin, la vengeance et la justice soi-m\u00eame. Dans une soci\u00e9t\u00e9 d’\u00e9lite comme celle o\u00f9 \u00e9voluent nos si efficaces tueurs, il n’y a pas de juge. Pas de jury. Pas d’accusation. Juste des vengeances, des cibles, et des prouesses physiques. C’est ainsi que le mouton Gibson, transform\u00e9 en lion pour la Confr\u00e9rie, n’aura plus que la vendetta comme raison de vivre. Et l\u00e0 o\u00f9 le film est r\u00e9ellement sale, c’est que Gibson, qui n’est pas comme les autres moutons – il est destin\u00e9 \u00e0 une grande vie – plut\u00f4t que de s’ennuyer, choisi de tuer encore et encore. Entre une vie de mouton, et celle de lion, le choix est vite fait. Univers manich\u00e9iste, capitalisme brutal, o\u00f9 la lutte des classe entre moutons et lions r\u00e9sume toutes les possibilit\u00e9s offertes au comptable-tueur. Et de se rappeler 8mm<\/span>, de Schumacher, o\u00f9 Nicolas Cage choisit de tuer des criminels, s’\u00e9vertuant \u00e0 d\u00e9montrer que le choix se r\u00e9sumer \u00e0 tuer ou ne pas tuer – mais dans ce dernier cas, il serait l\u00e2che. Ici, Gibson semble ne pas avoir de choix entre la vengeance et le meurtre, et \u00eatre un homme insignifiant. A ce titre, la sc\u00e8ne finale est on ne peut plus \u00e9clairante : il tue symboliquement son double comptable, ainsi que son ancien mentor; le voil\u00e0 ma\u00eetrisant sa vie, et libre de tuer qui il voudra. Apr\u00e8s tout, la vie est une course brutale entre pr\u00e9dateurs et proies.<\/p>\n\n\n\n

T\u00e2ches h\u00e9r\u00e9ditaires, fascination des armes, justice personnelle, le v\u00e9ritable cocktail explosif n’est pas tiss\u00e9 dans la d\u00e9bauches d’effets sp\u00e9ciaux, mais bien dans la trame de l’histoire. Aussi s\u00fbrement fil\u00e9 dans Wanted<\/span> que nos destins sont fil\u00e9s par les Parques (pour les Romains anciens), par les Nornes (pour les Nordiques m\u00e9di\u00e9vaux) ou encore les Moires (pour les Grecs anciens), ces \u00e9l\u00e9ments naus\u00e9abonds sont li\u00e9s entre eux et ne laissent pas de place \u00e0 l’interpr\u00e9tation. Pris s\u00e9par\u00e9ment, ils seraient certainement acceptables. Ou mieux : dans une BD, cet univers serait totalement appropri\u00e9. Mais voil\u00e0, en moins de deux heures, les raccourcis qu’emprunte Bekmambetov ne passent pas, il n’arrive pas \u00e0 montrer un h\u00e9ros tortur\u00e9; le h\u00e9ros devient une simple brute \u00e9paisse, tr\u00e8s dou\u00e9e pour l’assassinat, et \u00e7a s’arr\u00eate l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Tr\u00e8s maladroit, ou carr\u00e9ment orient\u00e9, tel un nouveau Schumacher ? Il n’est pas facile de porter une BD \u00e0 l’\u00e9cran. Surtout une BD aussi complexe et ambigu\u00eb; l’univers du personnage de Gibson est totalement amoral sur papier, un monde post-apocalyptique dans lequel viol, meurtre peuvent \u00eatre all\u00e8grement maquill\u00e9s. Une interrogation sur l’origine des valeurs dans un monde nihiliste. Alors \u00e0 l’\u00e9cran, Bekmambetov r\u00e9crit beaucoup l’histoire, et n’a pas suffisamment de talent pour en faire quelque chose de coh\u00e9rent, voire d’intelligent. Il a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 en faire une bonne grappe de p\u00e9tards qui explosent les uns \u00e0 la suite des autres, suivant des ficelles qui n’\u00e9tonneront que les plus jeunes. Conduire avec les pieds tout en tirant sur la voiture de derri\u00e8re, c’est grotesque. Il n’assume pas la noirceur de la BD, et en fait un film schizophr\u00e8ne ou les h\u00e9ros sont mauvais, mais pas trop mauvais quand m\u00eame : le discours est brouill\u00e9, et le go\u00fbt amer. Certains, plong\u00e9s dans l’action, ne verront rien \u00e0 y redire; pourtant, entre les relents de fascismes mal dirig\u00e9s, le cumul de sc\u00e8nes invraisemblables et l’absence de sc\u00e9nario, il semble plus facile d’\u00eatre partag\u00e9 entre le d\u00e9go\u00fbt et l’ennui.<\/p>\n

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R\u00e9f\u00e9rences<\/p>\n<\/div>\n<\/div>

  1. Wolfenstein est le premier jeu vid\u00e9o \u00ab\u00a0FPS\u00a0\u00bb, pour First Person Shooter, pour \u00ab\u00a0jeu o\u00f9 je tire sur tous ce qui bouge\u00a0\u00bb. Son histoire est plut\u00f4t controvers\u00e9, car si le \u00ab\u00a0sc\u00e9nario\u00a0\u00bb du jeu mettait en action un tueur de nazis, certaines images semblaient en faire l’apologie.[<\/span>\u21a9<\/a>]<\/span><\/span><\/li><\/ol>
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